Тест акустического кабеля DAXX S184

Тест провел Пушкин Сергей. Город Москва, февраль 2014г.

В моём распоряжении оказались акустические кабели
 DAXX S94 - 10 метров
 DAXX S184 - 6 метров

Тестирующий набор аппаратуры:
SACD проигрыватель Sony SCD-XA777ES
Усилитель Sony STR-DB798
Колонки Sony SS-MF450H
Сабвуфер MJ Acoustics Pro 55 MK I
Межблочные кабели DAXX R100
Акустический кабель Kimber Kable 4PR - 2 х 4 метра

Музыкальный материал
Brothers in Arms (SACD) - Dire Straits
The Best of Play Bach (SACD) - Jacques Loussier trio
Baroque Music For Brass And Organ (SACD) - Empire Brass Quintet With William Kuhlman
Portrait (CD) - Lee Ritenour
Rit's House (CD) - Lee Ritenour

Сравнения проводились с текущим акустическим кабелем в системе - Kimber Kable 4PR. Звучание системы достаточно ровное, и желаемым улучшением, на мой взгляд, стало бы устранение его некоторой досадной матовости. Все кабели прикручивались зажимами к корпусным терминалам без разъемов. Частотные характеристики определялись на слух по опыту.

У меня не было возможности подключить посеребрённый S94 на два канала. 10 метров этого кабеля мне просто дали послушать. Я бы мог его разрезать, если бы собрался его купить, но именно в этом-то у меня уверенности и не было, не смотря на его определённые положительные отличия от моего 4PR. Я планировал в первую очередь присмотреться (и прислушаться) к монокристаллическому S184. Поэтому для начала я подключил оба новых кабеля, S94 и S184, одновременно к разным каналам выхода на фронтальную пару Б усилителя и слушал отличия каждого кабеля от 4PR (на выходе А) по одному каналу, в режиме моно.

Аудиальные отличия S94 от 4PR (моно).
Заметно больше высоких частот, на слух - в широком диапазоне от 12 до 18 КГц. Чуть меньше становится нижних средних - голос Марка Нопфлера слегка теряет низкочастотные обертона. Запись звучит звонче, легче. Область низких и инфранизких частот в виду сабвуфера, подключенного по высокому входу, не сравнивалась.

Аудиальные отличия S184 от 4PR (моно).
Четкая лучшая слышимость высоких (16-18 КГц), и особенно - сверхвысоких (18-20+ КГц) частот, не заметных на 4PR. При этом остальные области частотного диапазона воспроизводятся совершенно одинаково. Впечатление такое, будто АЧХ тракта в области верхних частот просто разворачивается до прямой линии. Звук становится нежно-прозрачным и пластичным.

Аудиальные отличия "S184 + S94" от 4PR (стерео). (что называется, в порядке бреда)
Одновременное включение в стереотракт акустических кабелей с различной природой проводника ощутимо искажает стереокартину, причудливым образом выгибая общее звуковое пространство. При этом однородный комплект 4PR, понятное дело, звучит, как и прежде, ровно и сбалансировано. Видимо, из пары S184 + S94 каждый отличается от обычного медного 4PR в свою сторону, и отличия эти есть нечто большее, чем просто разница в АЧХ. Впрягшись в одну "стереопару", каждый из них тянет музыкальную ткань в свою сторону, и она этой несогласованности не выдерживает. Кстати, такое сочетание выглядит однозначным бредом только в стерео. В многоканале вполне может прийти в голову развести фронт и тыл разными кабелями. Возможно, что это хорошо сработает там, где нет явственной стереокартины по бокам, и тыл, это просто фон, зал и эхо. Но на записях, в которых боковые сцены содержат осознанные стереообразы, различия в кабелях могут сказаться негативным образом. И хотя первых записей, конечно же, больше, примеры вторых также легко привести - "Like Minds" Гэри Бартона, "Rendezvous in New York" Чика Кореи.

Аудиальные отличия S184 от S94 (моно). (перебросив оба 4PR на другой канал)
Разница между кабелями после фиксации отличий обоих кабелей от контрольного была предсказуема. Как сказала жена, звук одного из них (S94) какой-то "лохматый", он как бы расщепляется на составляющие, другой же звучит гладко. "Лохматость" звучания была отмечена на альбоме "Portrait", записанного на CD. На дисках SACD этот эффект до такой степени заметен не был. Поразмыслив, мы пришли к выводу, что S94 выделил частотную область, характерную именно более для CD (до 20 КГц), где, к тому же, у этого формата больше погрешностей и искусственности. Разница в звучании SACD была не такой поражающей, но вполне очевидной - на S184 они звучали яснее и прозрачнее.

Аудиальные отличия S184 от 4PR (стерео) (то, ради чего всё это затевалось)
Переключение между этими кабелями не изменяло стереобазу, и на локализацию инструментов оно также не влияло драматически. Просто включение S184 после 4PR делало звучание естественнее и правдоподобнее. Лёгкими тембральными штрихами звуковым образам придавалась завершённость и очерченность. Звуковые искры и шлейфы музыкального фейерверка переставали гаснуть и таять, не долетев до слушателя. При обратном подключении 4PR те же радостные музыкальные картины представлялись, словно нарисованные притупившимся карандашом. Я всегда отмечал, что в жизни звуки, не только музыкальных инструментов, но и простые - звяканье ложки об стакан, стук двери, провоз стула по полу - звучали, ну как минимум, формально, всегда звонче, чем те, что я слышал из колонок систем, бывавших у меня в пользовании. Изменение звучания системы с подключением S184 сняло то слабое, но всё же постоянное подсознательное ощущение некой приблизительности воспроизводимой звуковой картины. Происходящее меньше стало рассказом о музыке, но более самой музыкой, в записи звучания которой каждый музыкальный инструмент равноправен.

Интересные наблюдения.
Любое переподключение и, похоже, даже перемещение испытуемых проводов вызывало деградацию звучания на некоторое время. Менее всего это сказывалось на 4PR, а на S184 по каким-то причинам это слышалось особенно отчетливо. Например, первый диск при финальном сравнении S184 с 4PR в стерео на S184 вообще звучал так же или даже глуше, чем на 4PR. Но альбомов через пять ситуация устойчиво вернулась к той, что наблюдалась ранее при сравнении их в моно, - превосходство S184 стало очевидным. Поэтому каждый раз перед оценкой звучания проводам давалась возможность поработать часов 5-10. Я бы назвал это не традиционно "прогревом", а, скорее, приработкой кабеля к электрическому тракту и к пространственному расположению относительно других компонентов системы и электрических приборов в помещении. Без такой приработки сравнение было бы некорректным.

Заключение.
Изменения звучания тракта в зависимости от включения того или иного кабеля из числа тестируемых носили характер лёгкой, но, вне всякого сомнения, ясно ощутимой приправы ко вполне устоявшемуся вкусу блюда. Кому-то такая "приправа" может показаться мелочной забавой, кому-то - очевидным и желаемым усовершенствованием системы. Рассматривать необходимость замены существующего кабеля на другой стоит, если Вы, во-первых, слышите различия, во-вторых, придаёте им значение. К тому же следует учесть, что сумма накопленных мелких изменений в итоге способна кардинально преобразить звучание всей системы.

--
С уважением,
Сергей Пушкин
г. Москва.